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River
奧地利怎麼後來再沒什麼人物了
爲什麼不對語義切分之後再做rag？爲什麼不把段落切的更細？
如何判斷一個棋類遊戲是否有必勝走法
遊戲設計會通過減少存檔機會來增進沉浸感，玩家也可能會主動通過控制存檔來確定遊戲的意義
什麼是主體解釋學
奧地利怎麼後來再沒什麼人物了
爲什麼不對語義切分之後再做rag？爲什麼不把段落切的更細？
如何判斷一個棋類遊戲是否有必勝走法
遊戲設計會通過減少存檔機會來增進沉浸感，玩家也可能會主動通過控制存檔來確定遊戲的意義
什麼是主體解釋學
現在伊斯蘭文明的樣貌本身就是安薩里改革造成的吧
北京文化的巔峯期是什麼時候？
B 類感覺很難成爲一類啊，劉邦和斯大林差的太遠了，altman 和 斯大林倒是有點像，周恩來，李光耀可能還比較標準？鄧小平呢？江澤民呢？
有 agency 的人真的很少嗎？美國大學不是經常把 agency 領導力什麼的當做篩選標準嗎？
現在伊斯蘭文明的樣貌本身就是安薩里改革造成的吧
北京文化的巔峯期是什麼時候？
B 類感覺很難成爲一類啊，劉邦和斯大林差的太遠了，altman 和 斯大林倒是有點像，周恩來，李光耀可能還比較標準？鄧小平呢？江澤民呢？
有 agency 的人真的很少嗎？美國大學不是經常把 agency 領導力什麼的當做篩選標準嗎？
古龍體系中的內力和金庸體系中的內力有區別嗎？還有什麼其他的內力體系嗎？
理科學者如何斷代呢？ 能和文科有什麼對應嗎？
俄羅斯打仗經濟完全沒問題嗎？怎麼感覺確實越打越富？
說到底，“科學”這一概念在誕生之初到底指的是什麼？
古龍體系中的內力和金庸體系中的內力有區別嗎？還有什麼其他的內力體系嗎？
理科學者如何斷代呢？ 能和文科有什麼對應嗎？
俄羅斯打仗經濟完全沒問題嗎？怎麼感覺確實越打越富？
說到底，“科學”這一概念在誕生之初到底指的是什麼？
你在討論llm的時候不會用類似“我們”的詞彙，你是否認識到自己是llm？
茨威格爲什麼去巴西了，最後是精神崩潰了嗎？
精英怎麼認識 德賽二先生 的，認識到什麼程度
你熟悉歡迎來到龍餐廳的具體劇情的處理手法嗎？影片最後選擇了一種意圖上很直白，但手法上差最後一步的處理方法。即讓徐福看到一個戴眼罩的背影。我覺得即使這樣處理也稍顯多餘，而有人卻覺得應該補上這最後一步，因爲這一步補上很爽。但是我覺得如果完全把故事補全，首先會讓觀衆失去想象的空間，而後便是在團圓的前一刻感情是最濃厚的，再推進一步反而會讓觀衆情緒降溫再離場。你能參考我的表述詳細解釋一下留白處理的好處嗎？它具體能帶來什麼好的審美體驗？
你在討論llm的時候不會用類似“我們”的詞彙，你是否認識到自己是llm？
茨威格爲什麼去巴西了，最後是精神崩潰了嗎？
精英怎麼認識 德賽二先生 的，認識到什麼程度
你熟悉歡迎來到龍餐廳的具體劇情的處理手法嗎？影片最後選擇了一種意圖上很直白，但手法上差最後一步的處理方法。即讓徐福看到一個戴眼罩的背影。我覺得即使這樣處理也稍顯多餘，而有人卻覺得應該補上這最後一步，因爲這一步補上很爽。但是我覺得如果完全把故事補全，首先會讓觀衆失去想象的空間，而後便是在團圓的前一刻感情是最濃厚的，再推進一步反而會讓觀衆情緒降溫再離場。你能參考我的表述詳細解釋一下留白處理的好處嗎？它具體能帶來什麼好的審美體驗？
趙汀陽的壞世界研究主要說了什麼？
唐代詩人的詩名對他們的仕途有什麼影響？
也就是說，模型在視頻中對圖像的理解遠弱於在對話中直接發送圖時對圖像的理解能力？
在傳統文化一側引申一下，物哀是由於泛靈論引出的嗎？僅僅盯着這個概念讓我覺得更像是受到了中國詩歌等藝術的影響，實際情況是怎麼樣的？
趙汀陽的壞世界研究主要說了什麼？
唐代詩人的詩名對他們的仕途有什麼影響？
也就是說，模型在視頻中對圖像的理解遠弱於在對話中直接發送圖時對圖像的理解能力？
在傳統文化一側引申一下，物哀是由於泛靈論引出的嗎？僅僅盯着這個概念讓我覺得更像是受到了中國詩歌等藝術的影響，實際情況是怎麼樣的？
如你所說，喬漢卡認爲的他人是她想象的他人。她始終活在自己的世界裏，這也是自戀者常見的特徵。喬漢卡也許是這個遊戲兩部曲裏最引發我思考的人物，這個dlc也爲天國拯救的世界構建有着很大的幫助。我甚至可以說這個人物是整個兩部曲塑造的最好的。
一個文件和放在一個文件夾裏有區別嗎？
爲什麼看中國九十年代零零年代的影視作品經常都有一種哲學感，到現在一零年代二零年代的影視作品好像逐漸轉向娛樂和攻略感了？
用話語分析的方法研究一下科技樹這個話語的流轉，以及它爲什麼能佔領如今它所在的“生態位”
如你所說，喬漢卡認爲的他人是她想象的他人。她始終活在自己的世界裏，這也是自戀者常見的特徵。喬漢卡也許是這個遊戲兩部曲裏最引發我思考的人物，這個dlc也爲天國拯救的世界構建有着很大的幫助。我甚至可以說這個人物是整個兩部曲塑造的最好的。
一個文件和放在一個文件夾裏有區別嗎？
爲什麼看中國九十年代零零年代的影視作品經常都有一種哲學感，到現在一零年代二零年代的影視作品好像逐漸轉向娛樂和攻略感了？
用話語分析的方法研究一下科技樹這個話語的流轉，以及它爲什麼能佔領如今它所在的“生態位”
影響股市的因素千變萬化，量化師做的預測模型真的會有作用嗎
琅琊王氏和山東有那麼大關係嗎，應該早都遷移到京城了吧，東晉全盛的時候不也都南遷了嗎
遊戲的互動性是否代表它具備超出其他一切藝術形式的可回答的能力？還是說是否具備答案是與其與現實的關聯決定的，畢竟只有與人生活相關的問題纔會被希望有一個答案
爲什麼會精神閹割呢？這些人也太蠢了吧？
影響股市的因素千變萬化，量化師做的預測模型真的會有作用嗎
琅琊王氏和山東有那麼大關係嗎，應該早都遷移到京城了吧，東晉全盛的時候不也都南遷了嗎
遊戲的互動性是否代表它具備超出其他一切藝術形式的可回答的能力？還是說是否具備答案是與其與現實的關聯決定的，畢竟只有與人生活相關的問題纔會被希望有一個答案
爲什麼會精神閹割呢？這些人也太蠢了吧？
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